“云影院”能否成为“艺『术』院线”的另『类』新常态

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  影院不『开』门的日子『里』,『为』『了』过点“聚『众』看片”的瘾头,少则二三百,多则上『千』的『影』迷约定『于』同『一』个时『段』在同一个流『媒』体平台观看同『一』部电影;电影放完,『主』创被『拉』进几百人的『微』信『群』,群『聊』现『场』成『了』『映』『后』谈;以及,越来『越』多的影片版权方与视频平台和专业策『展』机构合作,给现有的片源分门别类、合并同类项,参考各大剧院“定时限『时』放送剧目视频”的模式,做起线上影展……

  “云『影』厅” “云沙龙” “云影展”的初衷『是』为应『对』疫情时期『的』替代方案,『由』于『影』院复工『牵』扯『诸』『多』不『确』定因『素』,“云观影”从非常『态』『的』权宜之计逐渐变『成』『一』种『新』常态。从私人的“网『上』『看』电影”到『赛』博社群化的“云观影”,诚『然』是『制』造一种苦中作乐的仪式感;『可』是,创作者、观『众』、『版』权拥有者和策展方等,不同『人』群在分享与交流的过程中,『实』质完成了对流媒体平台『内』容的再发现。疫情制造了『社』『交』隔离,但“『在』线”又突破『了』影院物理空『间』『的』『局』限『和』排『片』时段『约』束,线上资『源』『最』『终』在线上空间实现尽『可』能优化的分享——『正』是这一点,让“云『观』影”成为值『得』延『续』的新常态,『它』『可』以『成』『为』商业院线『和』影展之外的『一』种重要『补』充。

  在数据海里打捞遗珠

  今年『立』春那天,“『和』『观』映像”最先『尝』试『起』“云放『映』厅”,选择的片目是曾入围圣丹斯和柏林『影』展的《小大『人』》。“『云』『放』映”操作『流』程『不』复杂,『更』像是个约定或召集令,有兴趣的观众『能』『在』特定的时间段、『特』定的平台看『完』全片,免费的,视频链接地址即是“影厅入口”。『影』『片』映前播放导演阐述和嘉宾导赏,映后一大群影迷被拉在一个『微』信群里『交』流感受。第一场放映『的』『映』后群里来了50多个观众,『讨』论异常『热』烈。于是,“云放映”的『形』式确定下来,后一场放《有熊谷『守』一在的地方》,下午『两』点的时间段,“『影』厅”里同时在『线』的人数竟『然』过千。『此』后,固定『在』『特』定『时』『段』的“云放映”每场能聚拢平均『三』五百的人气。

  “和观『映』像”『的』日『常』主业『并』不『是』电影『展』映,而是影片『版』『权』交易。大『多』数观众『也』『许』不『了』『解』,『在』『上』『海』、『北』京『和』平遥电影节场合一票难求的经典『修』『复』『片』『或』展映新『片』,其中有『大』『量』『通』过『正』规版权交易的流程,被『国』内流媒体平台购入。『在』线观看这些『影』片『的』费用相『当』『低』『廉』,每部影片花『费』『在』3到6元不『等』,有『些』甚至是免费的。因『为』信息不『对』称,『一』方面『有』许多『人』苦恼于无法赶赴『电』影『节』现场、或抢『票』苦手『而』与想看的电影『失』之交臂,另一方面,『大』『量』『正』规引进『后』的影片被『淹』没在流媒『体』的大数据汪洋『里』。『仅』以“『和』『观』映『像』”一家为例,在近四『年』的时间里引进125『部』『电』影版权,其中大『量』是在圣丹斯影展和『欧』洲三大影展引发过关注或『争』『议』『的』『话』『题』级作品,更『有』来自中亚南亚、拉美『和』『非』洲这些“全球南方”,尝试打破欧洲白人视野局限和『话』语垄断的作『品』,但这些影片在视频平台上『线』『后』,有近『一』半仍乏『人』问津,在豆瓣上因为观看人『数』太少而没『有』评分。『版』权方痛心于“酒香巷『子』深”的状态,通过和高『校』或美术馆合『作』组织“学术放映”的方『式』,『把』一部分『电』『影』“推”到观『众』面前,但这类放映『的』场次和可容纳的『观』众数仍是有限的。

  疫情中断了日常的 “推『广』式” “普及式”『的』小规『模』放映,然而在把实体影厅转移到线上时,版权方开始意识到,媒介就是现实,在线上流通的资源要在线上的场『域』突破用户『圈』『层』。部分影迷喜欢强『调』大银幕『观』影的视听体验和“仪『式』『感』”,但这份仪式感意味着一种『地』域『特』权:『在』外『语』片配额有限且艺术院『线』并不发达的大『环』『境』下,只有一二线城市的影展场合能实现“看『大』『银』『幕』上的小众影『片』”;甚『至』,只有北京和『上』海能做到大型『影』展与『中』小型专题影展『互』补『组』合的配置,满足『影』迷“『周』『周』有影『展』,艺术『电』影看不停”——即『便』如此,这『两』个城市的观众『仍』『不』『免』在影展『开』票时哭诉手『慢』抢不到。这『就』意『味』着,『对』大部分影迷和对“『别』样的电影”有『着』好奇『心』的『新』生代观众而言,『能』多快好省看『到』多『样』化电影『的』『途』『径』恰恰是在线上,而非影院。被疫情“逼”出来的云放映,歪『打』正着地对『现』有的线上片源展开了一场地『毯』式的开『掘』和再『发』现——普通观众『面』对庞『杂』的片目资『源』,很可能是『茫』然『的』,『在』这样的境况下,『有』明确节目策划意识的云『影』院和『云』影『展』提『供』的片单,既是『在』大『数』『据』『的』海『洋』『里』打『捞』『遗』『珠』,也让观众得『到』一『份』按图『索』骥『的』选片指南。

  优质内容不必计较流『媒』『体』和大银幕的形『式』『之』争

  『脱』『离』物理空间『限』制的“云放映”『和』“『云』映后谈”有着直观的优势。

  日本『女』演员『树』木希林在去世前夕的两部『作』品《日日是好『日』》和《有熊谷『守』一在的地『方』》曾『在』北京和『上』『海』国『际』电影节期间放映过,200人左右『的』影厅即便加场也供不『应』求。这两部『影』片在 “云放『映』”时,『同』时在线的人『数』保持在1000人『以』上,“映后『谈』”则是『加』满了3个『微』信群(约600人)。在『尤』『伦』『斯』当代艺『术』『中』心策展的“科幻矩阵”『专』题线『上』影展『中』,『直』『播』间的总流量达到26万人次。这些在『实』体的影展和影院『里』是『无』『法』操『作』的。

  至于“映后谈”的环节,『在』常态『下』经常成『了』鸡肋,受困于时间捉襟见肘、提问质量参差不齐和主『创』/『嘉』宾三言两语『词』不达意。反而在线『上』群聊的情境『里』,这些『尴』尬被『化』解——群『聊』以沙『龙』的『氛』围『取』代『随』机的一『对』一『尬』问尬聊,以及,免除了面对面的压『力』『和』『时』间束缚后,主创能够『对』着“看不见『的』陌『生』人”进『入』推心置腹的深『度』交『流』。比如《『春』潮》『的』『映』后“『云』沙『龙』”,导『演』杨荔钠用了『近』两小时『分』享这『部』作品怎样在漫长『的』周『期』里占据了她的人生。

  更『进』一步,在『很』现『实』『的』层面,“云沙龙”极大地降低了『主』创与观众『交』流的成本,视频连线取代了路演奔波,减『缩』时间和经费成本。『以』尤伦『斯』艺术中心『在』端午『假』期策划的 “云上戛纳:『梦』『境』之『旅』”影『展』为例,四场嘉宾主题交流生『动』演示两个『半』『球』不同时区的创作者们“天涯共此时”,『其』中日本导演是枝裕『和』空降直播间最受影迷欢迎。

  即便没有疫『情』带来『的』剧变,电影业内部也在接受行『业』『结』构的转变并形成新『的』共识:优质的内容不『必』要在流媒体和大『银』幕『之』间做非此即彼的选择。在巴『黎』、伦敦、柏林和东京这些公『认』『艺』『术』『院』线系统非常成熟的城市,非连锁的小『规』模『艺』术影院普遍『面』临观众固定化和老『龄』化的困境。在中国电影资料馆『的』『一』次学术会『议』期间,一位『日』本的电『影』学者很坦率『地』和同『行』分『享』,由于排『片』时『间』段『和』影院地理『位』置『这』些客观『因』素『的』限制,日『本』的艺术影院正『在』成『为』社『区』中的老年社交场『所』。

  『观』众在『迭』代,新『一』代的观众『因』为 “『宅』”、『因』为“『社』恐”、因为『时』间碎片化,更愿意也更容易在线缔结社群,那么,『追』求电影多样化、多元化的艺术『院』线,『完』全可『以』延伸到流媒体。在『这』个意『义』上,云上的影院和影展是常『规』影展『的』替补,也不妨『是』新形态的、抵达面更广的“『艺』术『院』线”。

  ■本报记者 柳青

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